专访李春景｜冷瓷：一份永不凋零的美丽
非遗文化中的冷瓷是指不经过烧制而制作出类似瓷制的工艺美术品，具有制作简单、原料易取、成本低廉的特点，且兼有高分子材料光洁、高雅华贵的特点。每一道工序都需要自然风干硬化才能进行下一步骤，花瓣风干后呈现瓷玉般半透明。冷瓷土做的多肉植物表面可见粉状及绒毛状的肌理效果，自然天成。
在冷瓷非遗的传承道路上，李春景把冷瓷做成汉服配饰，并与古建筑的瓦当、枯木、梅兰竹菊等传统文化元素相结合，成为中国首创冷瓷+传统第一人。
我们团队成员通过前期调研和走访，了解到李春景工作日在杭州手工艺活态馆接待游客，周末在外授课，与李老师取得联系后，我们约定了采访的时间。
关于李春景
李春景，瓷景文化创意工作室主理人,金东面塑非遗传承人，冷瓷高级讲师，浙江传媒学院创业导师，十余年潜心研究面塑冷瓷技艺，并致力于面塑冷瓷技艺的传承与推广。
李老师好，我们团队发现冷瓷作为一种文化，相关资料比较少，您能不能介绍一下？比如说冷瓷手工艺的历史，或者说它就是目前已经发展到一种什么程度了？
冷瓷它讲的是材质，就是我们用的是冷瓷土，我们非遗的这个技艺的话是面塑就是捏塑类的，像这种就很久远了，我们古时候就有。只是那个材质的话相对就没有冷瓷好，可能最早的时候那些作品会发霉什么的，有一些可能容易开裂，但是用冷瓷土的话，就是你做什么样子，它干了之后就永久可以保存的。
是什么激发了您学这个冷瓷的兴趣？
我对传统文化从小就比较喜欢，在一个展会上，看到有做银饰的，上面点缀了花，发现挺好看的，但是不知道是什么材质，发现是冷瓷，然后就去寻找相关的老师，像我们大陆这边面塑很多，但是全部是用做花卉的，用这么好的材质做出来比较精致的还是很少的。
后来各处找老师，找到后学习的过程还是蛮辛苦的，因为不是说老师随时都有时间教你的，他很少有时间，但是你要从早上到晚上可能要练到三四点，把当天学的东西过一遍，然后你才能知道这个我能记住，不然都根本记不住，是这样的一个状态。
冷瓷非遗手作风格
据李春景介绍，冷瓷非遗手作技艺发源于中国古代的面塑艺术。面塑，俗称“捏面人”，起源于汉代，至今已有两千多年历史，是我国世代相传的民间艺术。在面塑的制作技艺当中，经常以面粉、糯米粉等为原料制成熟面团，用手和各种专用塑形工具，捏塑成各种花、鸟、鱼等具体形象。不同于彩塑作品是成形后再着色，面塑是由事先已经调色的面团巧妙地组合而成，充分体现了创作者巧妙的心思和细腻的手法。
李春景冷瓷作品
但是，在传统的面塑制作中存在着一个较大的难题：保存。传统面塑制作所用材质相对冷瓷来说可塑性和延展性较低，成品很容易发霉甚至开裂。面对这一难题，在长期的创作实践中，面塑手工艺人总结出了采用冷瓷土为原料进行面塑作品创作的技艺，将传统的非遗手工技艺与原产自墨西哥等地的冷瓷土进行结合，从而创作出了冷瓷非遗手作技艺。与传统的面塑作品相比，冷瓷作品具有更加耐保存的特性。
冷瓷材料的装饰和工艺是从什么时候开始发源的？
冷瓷的材料是从国外过来的，最早是从墨西哥那边，然后到日本、台湾再到大陆。
国外会用这种材料去做我们这种工艺品吗？
也会做这种花卉，但是成品的风格是不确定的，需要看创作者个人。就像台湾那边（做得）很热闹，大红大紫这种很满的，那像我做的这些都是会跟中国的传统文化的东西结合在一起，比如说像瓦当古建筑，或者是枯木、梅兰竹菊四君子，还有汉服配饰这些会比较多一些。材料它可以做各种各样的东西，它本身只是一种材料。
您能简单讲讲整个工艺的制作流程吗？
每一种花型的制作工艺都不一样。基本上第一步都是要先醒土，然后把土搓圆搓光滑，为了它上面不要有裂纹，然后再根据花形状的需求做成不同的形状，再去制作，因为每种花型和制作的工艺都不一样。
李春景在进行冷瓷创作。
在冷瓷非遗手工品的创作中，可以依据最终作品所包含的元素划分诸多风格。以李春景老师的作品为例，她所创作的冷瓷手工品以花卉为主，同时与中国传统文化相结合，涵盖了中华古典建筑、汉服配饰等诸多元素，自成一派。据李春景老师介绍，在冷瓷花卉手工品的创作过程中，常常因花型之间的差异而选择不同的制作技艺与手法，每种花型所适配的冷瓷土湿度及其可塑性和延展性也有很大的差异。
但总体来说，一件完整的冷瓷作品历经构思设计、醒土、搓土、捏制、干化、包装等诸多工序。在具体的制作过程中，第一步便是醒土。所谓醒土就是指把晾晒的冷瓷土和水按比例配在一起后，用木锤重复地捶打，以把土里面的空气捶打出来，让土变得瓷实，提升最终作品的坚固程度。而搓土则是将土搓圆搓光滑，以防止成品产生裂纹的技艺。对于冷瓷作品的创作来说，最重要的则是捏制环节，冷瓷手艺人所传承的非遗技艺的精髓也在此处。在捏制中，冷瓷手艺人会采用揉、捏、压、搓、滚、碾、拨、剪、切等多种技法，所制作品形态逼真，色彩鲜艳。在一双巧手的精雕细捏下，形状各异的花、鸟、虫、鱼等多种形象就会生动逼真地呈现在世人眼前。
冷瓷发展的困境
现代其余中国非遗工艺相比，冷瓷工艺在传承与创新过程中面临的问题和困境既存在共性，也有其个性。
1. 知名度低，工匠稀少
在中国大陆地区，冷瓷这一工艺形式仍属冷门，在网络上很少能检索到相关的文化资料，熟练掌握冷瓷工艺的熟练匠人亦数量稀少。据李春景老师提供的信息，国内虽然有大量制作花卉的手工艺者，但多数使用较为传统保守的黏土材料，专研冷瓷的工匠甚少。她坦言，“这个行业人挺少的，从业者需要耐心。我现在遇到的问题，如果遇到合适的合作伙伴，大家可以一起做好。”
李春景冷瓷作品
2. 生产费时，出品量小
首先，培育一名合格的冷瓷工匠需要时间。李春景老师向团队讲述了她学习冷瓷的经历：起初使用模具制作冷瓷，但在这一阶段，她发现自己脱离模具以后难以掌握成品形状，甚至不能将既有的造型放大、缩小。经过在西溪湿地对实物长久的观察、研究，并进行大量的练习后，李春景老师才达到了目前对实物自由创作的境界。
其次，冷瓷工艺精工细作，相当考验人的技艺与工匠的时间。李春景老师指出，目前冷瓷无法实现机器大批生产，只能由熟练的匠人手工制作。
出品量小是多数中国非遗手工艺共同面临的困境，与日益增长的文化工艺品消费需求存在一定矛盾。并且，因冷瓷目前知名度不足、从业者稀少，这一问题更加显著。
结语
我国冷瓷工艺历史悠久，工艺文化源远流长。
综合其种种特征“古老技艺+现代价值，中国非遗+世界优料”，它是中国梦实现与中华民族现代精神的微缩：根植优良传统，深掘历史价值；吸纳外来优势，适度消化吸收；穿越千年时间，技艺古为今用；跨越中外空间，价值为我所用。
因此，冷瓷工艺具有巨大的发展潜力与进步价值。然而，在重重因素下，它的发展同时面临着复杂的机遇与挑战，需要多方支持，巧力破局，方能拥抱光明的未来。为此，在呼吁各界关注与政策扶持的同时，我们试提出了打造经营团队、创新宣传模式、文化赋能打造热点等渠道以促进冷瓷的传承与创新。
在以李春景为代表的匠人们的求索中，在社会各界的努力下，在国家的政策扶持下，冷瓷永不凋零的美丽定能焕发出无限生机，为中华民族文化自信的建设添砖加瓦，为伟大中国梦的实现提供文化力量。
李春景冷瓷作品
供稿：张子豪 宋思仪 刘蕴晗 应乐涵
排版：赵思璐
今天是下雨的一天💀